很多人知道陈安妮和她的快看漫画是从《对不起，我只过1%的生活》开始的，后续跟作者的几次大规模撕逼事件让他们站在了风口浪尖。如果你不是他们的受众，在知乎上黑上一笔是件政治正确的事情，一如多年前的郭敬明。

当然，另一种可能是，你读初中的妹妹追着快看连载的《复仇高中》、《整容游戏》，根本停不下来。这些漫画内容让快看获得了近3000万（数据为陈安妮透露）的用户，其中95、00后少女是主力，他们也于去年年末获得了超过1亿人民币的B轮融资。

赚到几百万的漫画作者

当年“1%的生活”讲了一个漫画家赚不到钱的故事，陈安妮认为现在快看正在扭转这个局面，拿到的融资也会继续加大对平台作者的扶持。

“漫画作者在我们平台上正常更新，月薪过万是很普遍的事情，跟过去拿几千的状况是完全不一样的，”有竞争力的薪酬也意味着高淘汰率，“最终还是作者的才华来决定价值，收入达到百万的作者是有的，但更多的是被淘汰掉的作者。”这也是安妮对于签约作者流失的答案。

“作者主动流失率是很小的，更多的是被淘汰，我们跟优秀作者之间有个很好的正循环。快看走的是PGC精品路线，不玩海量，当现在快看成为一个不错的流量入口后，作者过来能分配到资源是更多的。当流量和薪酬都有优势的时候，作者其实没有什么理由去离开这个平台。”

现在快看平台上的漫画，作者零散投稿占比并不多，大部分都是跟平台签约的PGC作品，在其前20名作品中，由他们全程参与故事人设、脚本等内容策划的作品能占到4-5成。

没有方法论的爆款方式

《复仇高中》、《整容游戏》是快看参与内容策划的典型爆款漫画，给人的第一感觉是话题感十足，自带流量。在AlphaGo大战李世石后，平台上马上就出现了人工智能相关的人气作品。

那么快看的内容调性是否在向话题性偏移？

“与时俱进是每个内容创业者具备的基本素质。”她也认为内容创业应该是多元化的，“其实平台上古风、少女恋爱作品也是出过爆款的，只是对于非受众来说记住的就是那些话题性强的作品。”关于外界‘不就是会搞噱头’的质疑，她的回应是“话题性能直接拉来流量，但最后将用户留住还是要靠好内容。”

但在快看漫画现在人气最高的作品中，分镜、脚本架构方面还是存在一些问题的。安妮认为这个问题是所有漫画作者都存在的，“每个作者都有自己擅长的事情，能够决定其作品能不能成为爆款的关键还是在于势能，是不是有足够的势能给用户带来特殊的感觉。不能因为脚本方面的劣势就否定一个作品。”现在他们也在请专业的顾问来解决这个问题。

但当聊到快看怎么去在众多作品中抓到那个灵性点最后做成爆款时，“没有方法论，看的是人”安妮告诉我。

“在内容策划这方面，我坚信快看的编辑团队的审美是跑在用户前面的，不是用户喜欢看到什么，而是快看告诉用户这个就是你喜欢的。对内容做营销则是我们的核心竞争力，每个平台都会有自己的流水线，这个是基础设施，但是最后这个流水线上能跑出什么作品看还是看操作流水线的人，优秀的作者都应该来体验一下，看看自己的作品价值最大化情况是什么样子。”

一家叫快看世界的公司

在今年年初的时候，应该有不少人在薛之谦微博上看到了快看漫画的广告，这是他们年初加大自己推广宣传产品的一种方式。

“20天左右的时间，通过加大推广力度我们就将产品的DAU从200万做到了300多万，但200万是我们去年一年的成绩。”这个成功的尝试让陈安妮认为，只要带着他们内容去做各种精准的推广，用户量问题并不大。

而且这些用户足够年轻，“这么多年轻人聚在一起做社区是可以沉淀出文化氛围的。”但现在快看漫画从产品上看离社区化还有不少距离，留给作者和读者之间的互动空间只有评论和点赞。

“产品社区化是今年的方向，过去我们主要是通过运营策略来增强社区氛围感和活跃度，比如引导作者去评论区跟读者互动、做编辑部小故事专题等等，这些不起眼的小活动其实在营造社区氛围上起到了很重要的作用。”

“但核心还是在做内容上，产品上的各种玩法都是可以复制的，内容是社区氛围的护城河。”陈安妮是希望快看能通过条漫将年轻人聚集起来，成为他们的文化娱乐中心，就像B站现在成为了二次元圣地一样。

“我们公司名字其实叫快看世界，年轻人在这个世界可以找到任何它想要娱乐方式。”